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蘇體新聞

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5月25日,有關網絡安全等級保護知識的交流活動在玉泉校區第七教學樓703室開展。本次活動信息技術中心副兽交幼幼影视主任郭晔主持,來自浙江東安檢測技術有限公司的網絡安全專家金舒宇先生給信息技術中心成員做了題爲《基于網絡安全等級保護知識交流》的報告。報告全面介紹了網絡安全等級保護的申請和整改流程,并對等級保護2.0進行了介召。報告之後,與會成員就混合雲形式下的網絡安全等級保護權責劃分,數據安全特殊防護,平台及服務形式的業務安全責任歸屬等話題開展了交流與讨論。本次交流共享會聚了不同技術崗位人員關注的安全問題,進一步完善了中心安全保障體系的設計。據悉,本次交流由網絡信息安全與系統工程部常志華老師策劃,馮潔瑩老師負責聯絡與實施。


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中國畫之“花鳥畫”發展至今,已有四千多年曆史,至五代黃荃徐熙,已成完備體系。後至宋代文同、蘇東坡,再至元人墨戲,文人畫别開生面,再至明代白陽“青藤”,又爍古成今。淸初“八大”石濤開啓“江西”、“揚州”兩派,又有恽南田沒骨精妍秀氣獨樹一幟,遂成就任伯年蒲華吳昌碩等“海上”畫派,兼有嶺南高其佩縱橫奇古,傲世獨立。花鳥畫終是“強抱篆隸做狂草,紅花墨葉領風騷”。而工整富麗的工筆花鳥畫,則一度混同于“年畫”而江河而下,途窮式微。當下展現在我們面前的新時代花鳥畫,已是不可同日而語,它正以更豐富的形式與樣式詭異多變,許多新的表現與技法讓我們目不暇接,同時,又讓我們對是否已背離“傳統”有所疑惑。我們的昨天既是傳統,它常似清規戒律讓我們不敢逾雷池半步。縱觀中國畫之發展,從“丹青”到“水墨”無疑就是一個完善到因循再到守望的過程,它有過創新,又有過保守。今天它向我們展示的無非是多種主張與多種流派的博弈,這很正常。因爲我們的中國畫永遠不會停止“嘗試”與“回歸”,其過程将會讓我們賴以驕傲的文明史更加絢爛。國畫家王錫強愛畫石,他最稔熟或最快樂的是用各種筆觸組合皴擦讓筆下的怪石蒼厚或玲珑起來,就國畫理論中的“金天天视频最新手机观看氣”而言,總離不開“蒼茫”與“渾厚”,他善畫梅蘭竹菊,常參以嶙峋怪石,這是我們的“文人畫”水墨簡筆與枯木窠石所傳承的重要元素,王錫強所堅守的這一點,正是對中國畫之傳統的可貴認知。而無論是以文人畫的金石之氣還是工筆畫的細膩繁複來評判王錫強的畫,都是不恰當的。王森然在評價吳昌碩時說:“文人之畫有人存焉,畫家所謂,惟物而已,先生者,文人也,非畫家之畫也”。成于宋元的文人花鳥畫在當今畫壇是股主要力量,他們在更多的時候更像是文人,而非畫家。他們所奉若圭臬的大筆潑墨也并非中國畫傳承之全部。在我們的國畫曆史上,與文人畫相對應的還有另一種妍細工麗的“院體畫”,對比于文人畫漫筆随意,後者正如王錫強國畫之嚴謹工整,細膩淳厚。但王錫強的畫也絕非等同于單一的“畫院體”,其本人具有相當深厚的書法功底。“直從書法演畫技”,王錫強是具備書法那樣的“寫”的,雖然這種寫以工巧見長,卻不乏靈動飄逸。之所以拿他的畫與吳昌碩的“大寫意”相對比,是因爲我們把他的畫定義爲“小寫意”,但吳氏首先提出:“畫當出己意”。沒有任何一種成功是通過“雷同”所建立的。這正像莎士比亞所說,在一千個觀衆眼中就有一千個哈姆雷特。我們對花鳥畫的認知有許多這樣那樣的标準,但總難脫離創造者心中“小我”與“大我”的表現。王錫強所追求的,是能夠自由抒發“文人畫”的莞爾小品外,還能讓花鳥畫實現龐大的“場景”創建,以讓自己的作品進入當今畫壇更“主流”的視野,而不是隻取得“新文人畫”或“舊文人畫”的認同。構成王錫強國畫的主題是線,那些密密麻麻的,那些縱橫穿插的,飽滿結實而渾圓流暢,濃淡相宜而疏密有緻。中國畫是筆墨的藝術,但又是“線”的表現主義。王錫強總是用一條條線的交叉來塑造主題,一條條樹枝,一根根老藤。他在力求讓他的國畫變得有細節,更有視覺上的深度。随着一條條氣韻十足的線讓觀者回味與共鳴。我們的中國畫是一度飽受诟病的,我們的傳統一度被冠以封建與保守的标簽,康有爲說,“中國近世之畫衰敗極矣,蓋由畫論之謬也”。“改良主義”的那些人認爲,傳統的中國畫是“不能反映現實”的,也是必然被“淘



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